如果我說,無論八點檔大戲,熱門國片海角七號,或是影史經典「星際大戰」系列等,編劇所玩的,其實都是老梗,你會不會想抗議呢?

冷靜想想,你是不是容易被特定類型電影所打動?某一類題材故事,特別容易吸引你!?

故事吸引我們把個人的特性加諸在英雄身上,

就某種意義而言,我們都暫時變成了英雄,

把自己投射到英雄的內心,透過他的雙眼來看世界。

只要是好萊塢賣座電影,無論動作科幻警匪愛情文藝你可有感受到,那當中極其接近的脈動與節奏?多數的暢銷小說,無論寫實言情推理驚悚你可掌握到,當中引人入勝的紋理所在?能夠被賣得好的故事,多半具備什麼樣的元素?什麼樣的起承轉合,容易牽動人心,讓觀眾目不轉睛?

被好萊塢眾多編劇奉為劇本聖經的《作家之路》,就是要告訴你,一個能吸引觀眾走進戲院,口耳相傳,成為街頭巷議最HIT的題材,締造票房佳績的影片,絕對有它的道理所在!

英雄的旅程只是個骨架,

必須配上細節和眾多意想不到的情節,故事才會有血有肉!

《作家之路》,由坎伯的《千面英雄》濫觴,將好故事分為十二個階段,故事中的主人翁,無論是希臘羅馬神話中的奧德賽,丘比特的愛侶賽姬,「綠野仙蹤」的桃樂絲,「軍官與紳士」中的李察吉爾,或是「獅子王」裡的小獅子,都是由平常世界,步入非常世界的英雄。

讓自己的創造力跳脫傳統的範疇,迷失方向一下,也許會有新的創見。

小心!說故事的人,若沒有充份運用好故事所應具備的各個階段;若未熟練操弄英雄身邊出現的種種角色原型,賦予適當的人性,故事將四處瑕疵,乏人問津,更別妄想要回收成本、叫好叫座!

然而,即便立基於旅程應有的十二個階段,若未展現創意巧思,將老梗玩出新氣象,那麼也只會喚起觀眾的吐槽而已!

希臘戲劇的概念,就是要激起觀眾想吐的情緒,

把日常生活中遭遇的毒素都洗滌乾淨。

是什麼樣的元素,吸引人們走進劇場戲院,或翻開一本書呢?你可有想過,為何我們總在別人的故事中哭自己,也笑自己,進而達到一種滿足?

閱讀《作家之路》時,感覺像是回到學校,重修戲劇理論與基礎,西洋神話,文學批評與鑑賞短短不到十天的時間,修齊六個學分,既感充實又饒富學生時代氛圍的一本書!噢~昨日當我年輕時!

好萊塢電影常被批評結局過於簡單,猶如童話故事中所有問題都迎刃而解,

觀眾的文化假說完全未被觸及。

我試著將一些賣座片,套入作者的英雄歷程中,摸索出公式來。然而身為觀眾而非創作者的我,不免想唱反調!難道故事一定要遵照既定窠臼,以這套公式來玩新創意,不能跳脫其架構嗎?

以多數的賣座電影來套入作者的指南,確實很難吐槽,可見作者的理論有其基礎,更被好萊塢圈內人奉行不悖!

然而,倘若作者站在我面前,嘎眯很想請他分析一下:發條桔子,那一年我們在馬倫巴,單車失竊記,四百擊,廣島之戀… …Oops~要這麼去提問,當然不是不可以,不過,人家作者早有聲明,他提供的基礎,是賣座故事的指南,別故意拿小眾文化注目的經典創意來詰問唷!

如果你是導演,或是編劇,或是小說家… …,想要作品大賣,就先來拜讀這本故事指南吧!除非你已經成名在望,否則,別只顧著玩創意,不投觀眾脾胃的話,可是會踢到鐵板的唷!

嘎眯一介凡婦俗女,既非創作者,也沒本事寫劇本,讀這本書作啥?事實上,除了重溫學生時代的理論課題外,除了認清電影故事的本質外,我還經常在作者的字裡行間,找到意外之喜。比方底下這一段,就令我深有同感!

「大家都在同一條船上」意思是說,

儘管我們只注意到一些膚淺的差異,比如說身份、財富和地位,

但這時我們卻受制於生命中的絕對真理,

如同屈服於地心引力、命運、死亡和稅賦等不可避免的力量。

是啊!到頭來,不過是殊途同歸的我們,有什麼好斤斤計較的呢?

就讓我們走入電影院,忘卻那些小鼻子、小眼睛,種種非英雄的作為與瑣事,在別人的冒險犯難中玩味,隨著螢幕上的動人故事,以歡笑悲傷洗滌烏煙瘴氣,進而達到淨化吧!

 

 

 

書名:作家之路──從英雄的旅程學習說一個好故事
The Writer's Journey: Mythic Structure for Writers, 3rd Edition
作者:克理斯多夫佛格勒Christopher Vogler / 譯者:蔡鹃如

出版社:開啟文化

 

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